中國鋼琴名曲選 2 (夕陽簫鼓)

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系統編號：A00011965

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中國鋼琴名曲選 2 (夕陽簫鼓)

編號：世界文物

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經過幾代作曲家創造性的努力，積累了相當數量的中國鋼琴曲，能以其民族風格、藝術涵量、技巧運用等方面的品格，在長期的演奏、教學實踐中，顯示出持久的藝術生命力。

本集收入了《夕陽簫鼓》等八首經典名曲，開拓您不同於西方鋼琴作品的東方新視野。

經過幾代作曲家創造性的努力，積累了相當數量的中國鋼琴曲，能以其民族風格、藝術涵量、技巧運用等方面的品格，在長期的演奏、教學實踐中，顯示出持久的藝術生命力。

本集收入了《夕陽簫鼓》等八首經典名曲，開拓您不同於西方鋼琴作品的東方新視野。

目　錄

前　言（魏廷格）

作曲家與作品簡介（魏廷格）

1. 夕陽簫鼓〔Music at Sunset〕──黎英海

2. 採茶撲蝶〔Tea-picking Girls Catching Butterflies〕──劉福安

3. 練習曲〔Etude〕──杜鳴心

4. 珊瑚舞〔The Dance of Coral〕──杜鳴心

5. 水草舞〔The Dance of Waterweeds〕──杜鳴心

6. 百鳥朝鳳〔A Hundred Birds Paying Respect to the Phoenix〕──王建中

7. 山丹丹開花紅艷艷〔Glowing Red Morningstar Lilies〕──王建中

8. 猜調〔Quiz Song〕──朱踐耳

前　言

魏廷格

經過我國幾代作曲家創造性的努力，積累了相當數量的中國鋼琴曲，能以其民族風格、藝術涵量、技巧運用等方面的品格，在長期、或比較長時間的演奏、教學實踐中，顯示出了持久的藝術生命力。本書【編按：本書原名《中國鋼琴名曲30首》（人民音樂出版社，1996年）。現在刪除了其中有關政治題材的四曲（儲望華《翻身的日子》；杜鳴心《快樂的女戰士》、《奮勇前進》；汪立三《兄妹開荒》），分為三冊出版，更名為《中國鋼琴名曲選》。】所收入的作品，就是其中的一部分。

將這些鋼琴曲匯集成冊，還有以下考慮：

1. 側重採用中國固有傳統、民間音樂素材編創的作品。這是由於鋼琴曲畢竟是外來形式，為使之表現中國人的思想感情、生活風貌並為中國聽眾的音樂審美心理所認同，尤要注重與中國傳統、民間音樂本體直接的結合。以中國各民族文化傳統之深廣、民間音樂之豐富，有必要繼續提倡將其納入現代多聲思維的創作實踐之中。

2. 那些具有永恆魅力的傳統、民間音樂，蘊藏著多種多聲思維可能性。因此，應當鼓勵不同作曲家根據同一素材，使用各自的技法，寫出不同的鋼琴曲來。這對民族多聲思維的探索具有特殊意義。本書收入三首《猜調》就是這個用意。

3. 中國現代民族音樂多聲思維的天地應當是廣闊的。故本書曲目，既有以五聲縱合、三度疊置和弦為主要多聲語言的較為傳統風格的作品；也有大量使用不協和音響、遠關係調性複合、多調平行進行等等超出單純五聲性手法的更為現代性的多聲思維作品；還有並未採用既有傳統、民間曲調的作品。

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本書樂曲，都已經在不同的出版物中正式發表過。但以往版本均程度不等地存在以下問題：

大多數樂譜無指法標記；

有的樂譜的速度、力度、連線、跳音等與正確彈奏有關的標記或不全、或不準、或不確；有的樂譜因筆誤而存在錯訛之處；

有的樂曲在傳抄、再版過程中形成了大同小異的不同版本；

也有的樂曲，在演奏實踐中感到個別地方可以修訂得更為完善。

這些問題，對於經驗豐富的中國鋼琴家和教師或許無妨，但對大多數鋼琴學生們（尤其是外國人）則難免產生困惑、疑慮。這在一定程度上妨礙了中國鋼琴曲更廣泛地演奏和流傳。

為此，編者逐一訪問了本書樂曲的13位作者中的10位，信訪了1位（唯有關已故朱工一先生和現居澳大利亞的儲望華先生的作品，編者則請教了中央音樂學院楊峻教授）。經與作曲家共同研究，審訂了作品的最新版本。它與以往版本的主要不同大致為：

1. 修訂、確認了與彈奏有關的（除踏板以外的）所有標記；

2. 改正了錯訛；

3. 調整個別記譜法；

4. 個別樂曲略有刪減；

5. 加注供參考的指法；

6. 可能出現誤解之處予以注釋；

7. 附有作曲家與作品的簡介。

總之，編者力求使本書成為準確、合理、實用、便於理解和彈奏的版本。

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本書中，音符方面的注釋用頁注。作曲家與作品簡介一併附於全書樂譜之前。

受到編者水平侷限，本書難免存在各式各樣的問題，有待鋼琴專家、學者們指正。

最後，謹對被訪問的作曲家們的那種對藝術問題嚴肅認真、精益求精的精神和與編者坦誠合作的態度，深表敬意和謝意。

作品簡介

《夕陽簫鼓》

原為琵琶古曲，亦名《潯陽琵琶》、《潯陽月夜》、《潯陽曲》。二○年代被改編為絲竹樂合奏時又名《春江花月夜》，是以優美、抒情為基調的多段體傳統名曲。鋼琴曲寫於1975年，但幾次再版時都有修訂。鋼琴曲在曲體上從現代聽眾的審美意識出發，突出主要對比因素，削弱小的段落感，注重音樂思維貫穿發展的邏輯性，反映出現代的音樂審美意識；而五聲性的多聲織體，又使音樂散發出古香古色的傳統審美氣息。

《採茶撲蝶》

寫於1956年。樂曲主題為福建民間歌舞《採茶燈》的曲調。鋼琴曲彷彿由一陣熱烈的民間鑼鼓開場，接著就是花樣翻新的舞蹈場面。樂曲保持了民間音樂的單純、質樸性，同時又饒有風趣，非常易於廣大聽眾理解。

《練習曲》

寫於1955年。此曲在較多的轉調中實現了五聲風格的豐富性，是最早的將鋼琴的技術性與藝術性成功結合的中國鋼琴練習曲。

《珊瑚舞》／《水草舞》寫於1959年。二曲原為舞劇《魚美人》中的音樂（與吳祖強合作），這兩首鋼琴曲則為杜鳴心所作。舞劇描寫的是大海的公主魚美人與青年獵人的愛情及戰勝邪惡勢力的故事。這兩首鋼琴曲，一首歡快、輕巧，一首優美、雅緻。同時，又都有神話題材作品中那種幾分精靈、少許「奇異」的趣味。

《百鳥朝鳳》

原為同名民間嗩吶曲。鋼琴曲寫於1973年，通過多種巧妙的裝飾音與富於民間色彩的和聲結合，將百鳥爭鳴的歡躍情景栩栩如生地再現了出來。受到民間嗩吶吹奏法啟發而創造的鋼琴織體，散發出濃郁的民間情趣的芳香。

《山丹丹開花紅艷艷》寫於1974年，為《陝北民歌四首》中的一首。主題是陝北民歌。鋼琴曲細心地保持民歌調式風格，創造了十分優美、親切的鋼琴織體。

《猜調》

原為流傳於雲南彝族地區的同名民歌，後在漢族民間也廣為傳唱。歌詞內容是猜謎。一段問謎，次段答謎。既有巧妙問答的機智，也是演唱技巧的顯示。朱踐耳作鋼琴曲寫於1982年，為《雲南民歌五首》之一。樂曲使用了雙手小二度調關係的複合和三條旋律線平行進行的帶有現代性的手法。在觸技曲式的進行中，使原民歌的詼諧、風趣、幽默之中，又增添了奇巧、火熱的氣氛。